这个虽然是第3弹了,但是这篇文章实际上是第一弹的后续，因为都是出自同一个日本音乐评论家的文章，同时也是对第一弹的补充.
对大野智惊人能力的分析系列
原文评论：旋涡
翻译：xuanxuanlu
考察七: <song for me>
《TIME》专辑中收录的大野君的SOLO<song for me>
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316901
这首曲子其实很不正常,只有节奏非常清晰而且声音也大,但是伴奏音只能听到3种.
钢琴，弦乐（小提琴，中提琴，大提琴等弦乐器），贝司. 只有这三种.
因为伴奏中几乎没有旋律的部分,所以必须自己感受曲子的和音去唱,所以唱起来非常难.
把这首歌完美消化的大野实在是太厉害了!
考察八: 关于颤音
颤音是给予人耳朵快感的绝对条件，能让人们感到舒服的颤音回数大约是1秒6次左右.或者是5~8次。唱抒情曲时,如果多使用颤音的话，曲子会变得更加动听和柔和，大野君的情况是颤音大部分都是6次.比如说专集《TIME》里的收录曲<be with you>中大野君的部分,「君の声が その笑颜が その全てが 仆を いつも 仆に 返してくぅぅぅぅぅぅれる」
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316902
考察九:大野的颤音
岚的歌中如果是抒情曲的话一般都是大宫组合在一起唱,原因是二宫君的颤音比大野君的更细腻,颤动更大.
大宫颤音的融合听起来比其他成员们的更加浪漫和柔和。但是唱节奏比较快的歌时大野君则经常和不使用颤音的相叶君或松本君搭配。
大野君在一直改变着颤音的次数和深度唱歌。
单曲<we can make it!>的couple曲<DI-LI-LI>的「心の声に耳を澄ませば----」 几乎没有使用颤音.
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316904
《TIME》中收录的《Carry on》的「言わないからぁぁぁぁぁぁぁぁ~」 很性感的又很有深度的使用了8次颤音.
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316905
<song for me>中则没有用过一次颤音.用很强的气息一直唱到句子最后然后很干脆的断掉音的唱法只是在「忘れないよ~~~」 这一句里.
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316906
在TIME演唱会中大野君唱的这一部分和CD中的用了不同的方法（这在以后会分析到）。
旋涡也是名声乐家.她说颤音比较有个人色彩，就算是经过训练的人也是很难很好的控制的.
而大野君的颤音无法判断他是有意识的还有无意识的.如果是有意识的唱出这样的颤音的话那就是相当的有技巧性了.
考察十:大野的呼吸法
唱歌之前呼吸的深浅和速度是非常重要的.慢节奏的歌慢慢的呼吸,快节奏的歌呼吸的速度也非常快.
大野君的呼吸法非常厉害，吸入的气毫不浪费的一直维持到小节最后,而且可以很熟练的加上颤音结束.
唱歌时不用尽心思去分配呼吸是不行的,大野君在这方面则非常出色.
长长的吸气的地方：
专辑《ARASHIC》的收录曲<旅立ちの朝>的‘そろそろ行くね~’的紧接着就是很长的一个呼吸.
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316907
最后的‘明日へ歩き出すぅ~~~~’这一部分的美丽颤音就是托了这个呼吸的福.
快速吸气的地方:
<Be with you>的‘君の声が， その笑颜が，そのすべてが，仆をいつも仆に，かえしてくれる’的‘，’这一部分可以很明显的听出呼吸的速度十分迅速.
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316902
旋涡因为在职业的关系,不得不听各种类型的音乐,她说即使和世界性的歌剧演员相比,大野君的假声也毫不逊色。满是才能的大野君拥有即使走向世界也丝毫不逊色的美声,另外他颤音的表现力也是非常出色的.
考察十一: 节奏感
《a day in our life》中樱井君的RAP和大野君的旋律相互交叠的那一部分，大野君一边和着RAP的节奏跳舞一边唱自己的慢的部分,但是他丝毫没有受RAP节奏的影响唱完了旋律部分。
http://home.sogua.com/xuanxuanlu/music/play.aspx?id=21316909
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